Sur le plateau, un petit tabouret et un tapis. Un écran, une caméra et une télévision. Et puis, un bouquet de fleurs inutiles, comme déposé là par accident. Et Michel Groisman dont seules les mains viendront à danser... Et tout devient cérémonial, exercice de concentration. L’artiste brésilien s’enduit les mains, les avant-bras et le cou d’huile pour le corps. Il regarde le public, lui sourit et s’installe sous un dispositif: des lampes et une caméra. Il pose un petit tapis sur ses genoux et un plateau noir. Imposition des mains, comme en prière. Méditation et précision se lient. Comme les doigts. Tandis que le silence est maître et le souffle intense. Peuvent alors commencer les jeux de mains en quatre parties.
La première s’intitule Porte. Tout tourne autour du rectangle. Sont unis, pendant toute cette partie, l’index et le pouce. Vient ensuite, la Pyramide où, cette fois, c’est le triangle qui fait office de forme géométrique respectée dans les mouvements de mains. La troisième forme, elle, reste anonyme... Entre ces instants de jeux de mains, Michel Groisman boit tranquillement son thé refroidi, en souriant au public, en ajoutant quelques mots en français ou en anglais pour décrire et nommer les parties de sa performance, en tentant l’humour sans y parvenir. Et toujours ce même cérémonial pour débuter chacune des séquences. Enfin, vient la dernière forme: choisie par le public. Soit un jeu de mains réitéré, soit un apprentissage possible pour les personnes intéressées qui peuvent, sur le plateau, enregistrer les exercices. Les spectateurs choisissent la deuxième option, au plus grand plaisir de ceux qui voulaient partir...
Longue par excès, insipide et incolore, une représentation qui ne laisse aucune trace. La porte, on n’y entre pas. La pyramide, elle, garde tous ses secrets. Interaction maladroitement tentée, effet Tupperwaere garanti: hermétisme total et aucune fascination possible pour ce jeux de mains devant lequel il est impossible de s’émerveiller.
Ajouter un Commentaire